La Table Tournante nous fait pénétrer dans l’atelier d'un animateur de cinéma pour y découvrir ses secrets. Et pas n'importe lequel car il s'agit de Paul Grimault. Ours animé se transformant en vieux monsieur, il entre dans sa salle de montage et, de sa poche, tombe un petit clown en accordéon que certains reconnaîtront s’ils ont vu Le Roi et l’Oiseau. Ils sont d’ailleurs nombreux les personnages que l’on retrouve et qui nous rappellent incessamment le chef d’œuvre du réalisateur : les policiers tout de noir vêtus, un voleur de paratonnerre ou Gô, presque sosie du petit ramoneur, un petit chien, des oiseaux, toute une galerie de personnages hauts en couleurs…

On retrouve en effet, dans tous ces couts métrages, ce qui caractérise le cinéma de Paul Grimault : une poésie et un imaginaire surréaliste (sa collaboration avec Jacques Prévert y contribue) associé à un comique de cartoon qui n’est pas sans évoquer certains films de Tex Avery (L’épouvantail par exemple). Chaque film semble lié aux autres et La Table Tournante est ainsi bien plus qu’un simple programme de courts métrages. Il met en écho les films les uns par rapport aux autres, ce qui permet de mettre en évidence leurs points communs, des éléments récurrents au sein de films réalisés à des dizaines d’années d’écart (55 ans d’écart entre le film le plus vieux et le plus récent). Qu’il s’agisse de l’esthétique, du dessin, de l’animation ou des histoires racontées, on retrouve toujours une grande liberté et un ardent désir de rébellion.

Mais La Table Tournante est aussi un passage de l’autre côté de la caméra (ou du dessin). Paul Grimault s’adresse à un de ses personnages comme il s’adresse à l’enfant dans la salle pour lui faire découvrir son cinéma, mais aussi le Cinéma en général et plus particulièrement le cinéma d’animation. A l’issue du premier court métrage, La Table Tournante, le petit clown demande comment une table fait pour se déplacer toute seule. Le réalisateur lui explique alors comment fonctionne le procédé de l’image par image, procédé illustré ensuite avec une tasse qui se déplace et se remplit de café. On voit aussi la table de montage, les pellicules et leurs boîtes que Paul Grimault manipule et utilise pour montrer les films.

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